Как Денис Потър обхвана и шокира поколение телевизионни зрители

на хартия, съвсем всичко за телепулса на Денис Потър от 1986 година пеещият детектив може да наподобява мъчно да се разбере. Неговият воин, Филип Марлоу (Майкъл Гамбон), е нагъл, раздразним публицист на целулоза с бурно положение на кожата. Голяма част от екшън центровете на болничното му легло, където, до момента в който се бори с тресчица, фантазия и грозни мемоари, медицинският личен състав от време на време прониква в ария и танци, синхронизирани от устни.

Най-невероятното нещо от всички обаче е, че от първата неделя вечер серията е била взривена в английските дневни, публиката е била увлекана. Неговият халюцинационен коктейл от тайнственост, музика, паралелни светове и комизъм на Мордант запечата репутацията на Потър като бял ефирен драматург за една нощ. Дори в този момент, съвсем 40 години нататък, той към момента се усеща самоуверен.

„ Не мисля, че има нещо друго по малкия екран, което се доближава до него “, споделя артистът Алисън Стивман, който изигра майката на Марлоу в детска флашбек, и „ Лили “, съветски разузнавач във военнослужещото детективна история, която се движи по едно и също време в изображението му. " Беше занимателно, движещо се - имаше толкоз доста детайли в него. Една от най -добрите работни места, които в миналото съм приключил, без подозрение. "  

Steadman е измежду редица изтъкнати ученици на Потър, които са взели участие в нова галерия, разглеждаща обсега, духа и уместността на починалия драматург и сценарист в Studio Voltaire в Лондон. Много висока периодичност беше поръчана от шефа на галерията Джо Шотландия и е резултат от поредност от диалози сред себе си, уредникът Никола Райт и английският художник Хилари Лойд, чиито конфигурации на аудиовизуални материали и съоръжение (монитори, субуфери, кабели и други подобни), сложени в прецизен разговор с пространство, извоювано нейната премия за завой през 2011 година. на позиция е малко наклонена и почувствахме, че има някакъв резонанс с метода, по който Потър се оправи със комплицирани разказвателни структури “, споделя Райт. „ Тя ви кара да изживеете и да се ангажирате с неговите филми, колкото предмети, колкото във връзка с разказването на истории или разговор. “

мисъл И романи, само че малкия екран беше същинският му север. Той схвана своята мощ и капацитета му за „ чудесни изкушения “ от началото и в никакъв случай не се съмняваше, че публиката от всеки клас и равнището на обучение може да се причисли към него за возенето. Мисълта, че „ хората от всевъзможни условия могат да гледат едно и също нещо по едно и също време “, сподели той един път, направи „ косата на гърба на врата ми стои в края “. 

Повече от всичко, той се опита да улови „ какво се случва в главите на хората “. Героите му копнеят, с цел да избягат от разочароващите си и мъчителни съществувания, да се борят с виновност, позор и предишното им. „ Цялото ужилване и сектор от човешките усеща “, както той го сподели. „ В противоположен случай какво си коства? Искам да знам какво ще вършат хората в крайности. “

„ Това беше работа, която беше задоволително конфронтационна, с цел да бъде неразрешена и цензурирана в доста точки от кариерата му “, споделя Райт. „ Той има безапелационни дефекти, изключително от модерна позиция, само че в най -добрия случай имаше цялостна дръзновение към него. И си коства да си спомним, че платформата, която имаше - три канала, за разлика от метода, по който в този момент консумираме медии, в действителност концентрира силата на тази дръзновение. “

, когато Потър е бил на върха, Steadman ми споделя, че е имало никакво, че не е на върха, като е имал, че не е имал. Процент, което той искаше То. ”

От 10 септември

Научете първо за най -новите ни истории - следвайте FT Weekend On и, и да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран

Източник: ft.com